從前從前，有個皮膚白皙，笑容靦腆的小男孩。每天早上，媽媽會叫小男孩起床，幫他穿衣服，扣釦子。日子一天天過去，小男孩越長越高，他想：「如果哪天，當我長得跟巨人一樣高的時候，媽媽是不是得爬著梯子幫我穿衣服？」
後來，男孩長大了，媽媽當然沒有爬著梯子幫他穿衣服，但長大的男孩卻把這個故事給畫了出來，開啟他進入繪本創作的祕密世界。
從繪本開始的創作人生
這是劉旭恭手做的第一本書－《小Baby》。這本在市面上買不到也幾乎看不到的手做小書，裝載一位繪本作家最初的懵懂與熱情。1996年，正準備研究所考試的劉旭恭，利用過年春假，絞盡腦汁的想故事，試節奏。一頁一頁的，孕生出繪本創作的最初。
從小喜歡在課本與計算紙塗鴉畫漫畫的劉旭恭，除了國小上過簡單的兒童美術外，幾乎沒接受過任何正統的繪畫教育。直到考研究所時，為紓解考試壓力，才興起學畫念頭：
「一開始我去台北車站附近的畫室，上去以後，看到好多石膏像，很多很正式的符號，我就放棄了。後來市立美術館有擺攤招生，國畫、水彩都排好多人，只有手製繪本沒人排隊，當時很少人知道繪本是什麼，我也不知道，但因沒人排隊，我就去上。」
想學畫畫卻不想跟人擠的他，選擇了可親的繪本課，無意間進了陳璐茜老師的門下。他說：「上課很多時候都在聊天，一個禮拜畫一張圖。」因為期末得交作品，加上後來集結眾多陳璐茜老師學生成立的「圖畫書俱樂部」，每年都會舉辦展覽。劉旭恭便以展覽為動力，不管研究所或畢業後的工作再忙，每年都會密集抽出一段時間來創作，至少生產一本書。
其實繪本和單純的畫畫大不相同，繪本得承載故事，且以翻頁來控制節奏。好的繪本背後通常有一個很好的敘事結構，文學性與藝術性也得兼顧。2002年劉旭恭便以《好想吃榴槤》得到台灣繪本界重要獎項－信誼幼兒文學獎圖畫書創作佳作。
在一邊工作一邊因展覽或比賽創作十一年後，劉旭恭決定辭去工作，做個專職的繪本作家。從「興趣」走向「職業」，中間有過不少掙扎與徬徨。即使辭掉工作不久，劉旭恭即以《請問一下，踩得到底嗎？》得到幸信誼幼兒文學獎圖畫書創作首獎。但辭職與得獎，看似風光勇敢，卻不是如一般人想像，每天都可以做自己喜歡事情的海闊天空。相反地，劉旭恭的每一步都走的扎實艱辛，就像繪本裡的人物、構圖與安排，一筆一畫，毫不馬虎。
從建築到土木再到繪本
原本大學想念建築的劉旭恭，因當時不夠理解建築和土木的差別，捨棄離家較遠的成大建築念了交大土木。後來才發現土木著重力學與計算，房子的設計、美感，使用者的需求，與環境的關係全和土木無關。
雖然之後繼續念了研究所，但對建築的憧憬仍舊。退伍後經朋友介紹，帶著自己的繪本去找有名的建築師，探問進入事務所工作的可能。沒想到對方看完後沒有任何表情，只說：「你都已經在做繪本了，幹嘛還來做建築？」
當建築的門關上後，劉旭恭因其土木背景，又陸續去做了工地監工等幾個土木相關的工作。中途還因忘情不了畫畫，跑到體制外，強調靜坐、靈修與簡樸生活的台南沙卡學校，教繪本、當英文老師與校車司機。
中間的來來回回，劉旭恭一直有在想故事，畫繪本，不時接一些插畫案。面對著在土木、繪本間左右徘徊的他，小時候幫他穿衣服的媽媽曾生氣的對他說：「你念研究所都沒有用！」爸爸也說：「如果要畫畫就拿個第一、第二名回來。」
日子一天天的過，轉眼間劉旭恭已過30歲。土木的工作雖然穩定，機會也多，但他問自己以後到底要過一個什麼樣的人生？是要繼續算鋼筋的重量、柱子的粗細、監工自己覺得很醜的房子？還是要去做喜歡的繪本？
恰好此時出版社喜歡劉旭恭繪本裡的一個故事，想找別人來配圖。三十三歲他便表明可以自己來畫，趁著一股「現在不做，什麼時候要來做」的傻勁，把工作辭掉，專職創作。
持續每天的小觀照
辭掉工作，可以每天畫畫的生活有沒有很快樂？劉旭恭搖搖頭說：「辭掉工作的那段時間並不像外界所想的那樣，其實是很茫然的。你也是有做，可是不知道未來在哪裡？這個出版社談，那個出版社談，但都不知道機會是不是真的有。」
尤其當他大量閱讀、自學，發現全世界有名的繪本作家，幾乎99%都是美術科班出身，心就涼了一半。劉旭恭憶起有一次參加信誼幼兒文學獎頒獎典禮時，把別人作品和自己比較的經驗：
「主辦單位會把得獎作品打在牆上，我看別的得獎者作品都很漂亮，我的就是灰撲撲的。那時覺得心快沈下去，蠻灰心。」
即使如此，劉旭恭仍舊拼命的畫繪本、想故事。而且他說：「我是真正做了專職以後，才發現以前用在畫畫的時間是很少的。原來專職和業餘的心態很不同。專職後，我花更多的時間在思考與畫畫上，呈現一種心態上的『專業』。」
村上村樹曾在《關於跑步，想說的其實是》裡提到：「『任何刮鬍刀都有哲學。』不管多麼無聊的事，只要每天持續，其中都會產生某種類似觀照的東西吧。」
此種每天做一件事的觀照，讓劉旭恭找到自己的強項：溫暖故事配上旭恭式獨有的質樸畫風，擄獲不少大、小朋友的心。陸續出版了《請問一下，踩得到底嗎？》、《小紙船》、《五百羅漢交通平安》、《愛睡覺的小baby》等十多本書，成為多產的繪本作家。
悠遊於大眾與小眾之間
在繪本界已有一定資歷的劉旭恭，對待自己，就像個嚴格的教練。日常起居就像個公務員，扣除演講與教課，不是陪伴家人，就是畫畫想故事。他說：「你不能沉浸在會繪本作家的光環裡，即使出書，那都過去了，還是要想辦法做新的東西，才有可能持續下去，才會成長。」尤其兒子阿弟，更是劉旭恭的嚴格老師，每天都會抓著爸爸要故事聽，逼得他每天都得編出新的故事來，只要稍有雷同，阿弟就會說：「咦。這個講過囉。啊。這不是跟哪一本書一樣嘛。」
曾有童書編輯形容劉旭恭：「感覺是一個很年輕的孩子，卻有著很老的靈魂。」面對著獨立出版的自由、想像力無限，以及和出版社合作時的限制與要求，這位裝載在年輕面容裡的老靈魂，輕盈的蹦跳於兩者之間。他說：「你不能一天到晚都在小巨蛋唱歌，有時也要去Pub唱一下。」除了與出版社合作，劉旭恭也做了許多如：火柴書、透明書、階梯書等手工小書。
與其在小眾VS.大眾；獨立出版VS.出版社裡選邊站，劉旭恭彈性的悠遊於兩者之間。「如果在創作的過程中，可以同時有跟大型公司合作的可能，讓東西被更多人看見，也為自己帶來賺錢機會；另一方面，也保持獨立的創作精神，這樣便可以在創作中有一個生存之道。」劉旭恭認真的說。
「當然還有，不要放棄」。他以《橘色的馬》為例，這本原本在出版社放一年多後不了了之的書，在他到處演講與人分享後，被高雄的一位編輯看到去跟文化局提案，最後在畫面裡加上如：壽山猴子、八五大樓等高雄意象後出版。出版後，還榮獲「
2011年好書大家讀年度最佳少年兒童讀物」，成為當年少數獲獎的台灣繪本作家。
劉旭恭說：「如果當時我沒帶著這本書到處演講，我就放在抽屜裡，他就永遠不會被人看見。有的人說加上一些圖很可惜，可是對我來說，如果無損於故事精神，可以讓更多人看到，有什麼不好呢？」
尤其當繪本越做越多，劉旭恭才漸漸發現，繪本之於他正是一種傳承精神。「我以前覺得我的創作都是自己想出來，後來發現我們都很難脫離父母親與生長環境的影響。有人說我的書很溫暖，很幽默，我其實是把父母傳給我的特質傳遞出去。透過這樣去傳承上一代給我的價值觀，慢慢就會知道自己在這個社會中的定位，要做什麼樣的人，要把什麼樣的觀念傳達給別人。」
從前從前，有一粒小小種籽，小小種籽長得很慢很慢，當他的朋友都發芽時，他還是小小的一粒種籽。小小種籽好期待春天的到來，當他的朋友都因春天長大時，他還是小小的一粒種籽。小小種籽很想快快長大，可是他卻從來都沒有發過芽。小小種籽拼命地喝水、曬太陽、爬山做運動、甚至偷偷跑去看醫生。
小小種籽好擔心自己永遠長不大，在夜裡默默哭泣，把山都染成了雨的顏色。
有天早上，大家都沒有看到小小種籽，卻發現小小種籽住的房子越來越大、越來越大，大到把整間房子給撐破了。
他˙變˙成˙了˙一˙粒˙ 大種籽！
每個朋友都靠在他的身上，玩耍、微笑、心滿意足。
劉旭恭在《一粒種籽》裡告訴我們，長得比較慢沒關係，只要堅持努力，有天，我們會用自己獨有的方式長大的。
劉旭恭簡介
1973年出生於台北石牌，台大土木研究所畢業。喜歡人和大自然，不吃動物，愛看電影和漫畫，對想故事特別有興趣。作品曾獲信誼幼兒文學獎、好書大家讀年度最佳少年兒童讀物、九歌童話選入選。出版作品
《貝殼化石》
《好想吃榴槤》
《下雨的味道》
《阿公的光屁股》
《請問一下，踩得到底嗎？》
《謝謝你，空中小姐》
《一粒種籽》
《小紙船》
《到烏龜國去》
《大家來送禮》
《五百羅漢交通平安》
《 愛睡覺的小Baby》
《橘色的馬》
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